Tous les films de Jean Painlevé

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jean painlevé.

Compilation 3

 

 

  Versions :

Version française d'origine et sous-titres anglais

 

 

 

 

Bonus :

 

 

 

 

 

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LES ASSASSINS D'EAU DOUCE (Musique : Armstrong, Ellington, Baron Lee, Kupa, Jimmy Luceford)

Quand j'étais en quatrième à Louis-le-Grand J'en voulais au prof de "science nat" qui ne pouvait, en 1914, nous expliquer comment des animaux aquatiques respiraient l'air à la surface de l'eau. Il a fallu que je lise "L'Aquarium de Chambre" du suisse Frank Brocher, tubard, assigné à la contemplation des prairies, pour apprendre que des cils emprisonnaient l'air dans les trachées qui supportaient la pression de l'eau lorsque l'animal s'enfonçait : merveilleuse découverte que j'avais dû attendre des années...

Je me lançai dans l'exploration des mares autour de Paris, qui furent bétonnées plus tard, et avec mon trouble-eau capturais tout ce qui s'y trouvait, et jours et nuits durant m'apercevais que les descriptions par les spécialistes ne correspondaient pas à ce que je voyais : un carnassier était herbivore ou le contraire, et les dytiques par exemple, gros coléoptères qui volaient, passaient pour végétariens alors que leurs larves étaient carnassières.

J'en avais capturé un que je ramenai dans un bocal ouvert. La nuit, je fis un rêve où j'étais un chevalier combattant pour Jeanne d'Arc... Je reçus derrière l'oreille un terrible coup de lance d'un Anglais ; la douleur me réveilla, je portai la main à mon oreille et m'emparai du dytique : il s'était envolé et — explication bien ultérieure — guidé par la chaleur, il était venu m'injecter son suc gastrique par des crochets semblables à ceux de la larve terriblement carnassière... La construction immédiate du rêve avait suivie. A mon oreille des morceaux de cartilage tombèrent pendant des semaines malgré les produits    § anti-acidifiants dont je l'enduisais. Ainsi l'adulte aérien était aussi carnassier que la larve. Chez la larve phrygane ou "porte-bois" réputée végétarienne (parce qu'elle découpe les végétaux pour s'habiller), je vis qu'elle est aussi carnassière...

Bref, je fis connaissance assez approfondie avec les animaux des mares pour écrire un scénario conséquent, mais quand je tournais, rien de ce qui était prévu n'arrivait. Il y avait peut-être le trouble dû à la lumière... Le film était long et monté avec la musique des plus importants jazzmen de 1925-35 (Jimmy Luceford, Cab Calloway, Louis Armstrong, etc), mais certains n'aiment pas le jazz, et un quart d'heure suffit... Je ne passe que la seconde partie, surtout pour le final, avec "White Heat" ("Fureur Blanche"), monté sans retouche de la première à la dernière note, le synchronisme se maintenant par coïncidence cosmique.

 

LES DANSEUSES DE LA MER (Musique : Pierre Conté)

Je fais, quand je le peux, trois versions du même sujet : une de recherche contenant les éléments de base à développer, une version universitaire faite d'affirmations vérifiées, une version publique où la musique par exemple essaie d'accentuer ou de rendre digeste un montage des images les plus curieuses ou inattendues concernant le sujet.    

Dans la version universitaire, j'insiste parfois sur des faits prouvés par la prise de vue et  i qui contredisent les affirmations officielles, par exemple ici, une petite ophiure (ophiotrix fragilis) — ces ophiures, proches des étoiles de mer, existent en masse dans le chenal devant la Station Biologique de Roscoff — est réputée comme donnant naissance à deux petits à vingt minutes d'intervalle. Aussi me rétorqua-t-on que ce n'était pas la même espèce que celle décrite dans la bible de Grasse. Mais il n'y a pas d'autres espèces à cet endroit... D'autre part, en attendant des semaines, je filmais une ophiure qui, ayant donné naissance d'un coup à cinq petits, en perdant son chapeau ne mourait nullement mais reconstituait peu à peu son chapeau... C'est parce que je "brutalisais ces orphiures", etc, que j'obtenais des phénomènes aberrants... Or, ce n'était nullement le cas, et j'eus de nombreuses ophiures qui déposaient leur calotte. Et surtout, j'en cueillis des quantités sous des rochers, dans le chenal, qui n'avaient plus leur calotte...

Mes observations ont couru sur des années, ce qui n'est peut-être pas le cas des publicateurs... Et les ophiures survivaient en reformant leur calotte, durcie et calcifiée. J'en ai filmé toutes les phases intermédiaires. Scandale ! C'est toujours très dur pour un scientifique (qui n'a pas l'esprit scientifique) de dire qu'il s'est trompé... J'en ai connu cependant quelques-uns pour qui j'avais un profond respect. Des collègues me reprochent la fin de ce film où j'illustre les mouvements d'une comatule comme une danse dirigée par les mouvements d'antennes et de mâchoires d'un crustacé, une magnifique galathée aux vives couleurs : il me semblait que c'était assez fantaisiste pour ne pas prêter à confusion. Même le public non spécialisé doit sentir qu'il s'agit d'un montage d'ordre poétique...

 

DIATOMEES (Musique : P. Angles, R. Lersy)         

Les diatomées sont un des domaines empiétant sur les végétaux et les animaux. Les diatoméistes, très jaloux de leur sujet, accentuent : "Ce sont des diatomées..." et   , ils ne veulent s'en occuper que si elles sont grillées... alors que j'en apportais l'image en microscopie à balayage, et les avais, un des premiers je pense, photographiées avec la ligne retard que j'avais fait fabriquer par Hitachi, montrant tous les détails à la perfection, le contraste de phase électronique s'ajoutant au contraste de phase optique... mais ça n'était pas dans leurs habitudes... Je ne sais donc pas le nom de ce que j'ai filmé. C'est vivant. Il y en a de fixes, il y en a de mobiles. Notamment l'extraordinaire Vibrio Praxillifer, -~ décelée au moment de l'invention du microscope par Loewenhoek, et devenue Bacillaria Paradoxa... Un être extraordinaire.

On trouve des diatomées partout et leur carapace siliceuse forme le tiers des continents  g
 émergés...                                                                   .                                                      

La cause du mouvement alternatif de certaines est difficile à comprendre et leur durée de vie de quelques jours n'y aide guère... Certaines portent des ocelles... Extraordinaire... *

(Pour un passage où j'évoque de "véritables bijoux d'or" j'avais demandé au musicien

un doigt de romantisme, Rimsky-Korsakov, par exemple... "Vous voulez tuer ma musique..."

Alors j'ai simplement collé à ce moment "Travajda la moukère, travajda bono...").

 

LES PIGEONS DU SQUARE (Musique : Ramon de Herrera)

 

Les oiseaux ne m'ont jamais beaucoup intéressé mais j'ai appris sur eux ce qu'il faut pour être reçu dans les salons, et quelques cas curieux.     

Si j'ai fait un film sur les PIGEONS c'était pour des raisons d'éthologie : j'avais remarqué dans le square près du Conservatoire National des Arts et Métiers qu'il y avait souvent un ou deux pigeons étrangers au quartier qui se tenaient à distance des autochtones, ne participaient pas à leur nourriture, et deux ou trois jours après étaient partis ou acceptés.
Je voulais filmer ce comportement et le montrer à des gosses pour savoir ce qu'ils en pensaient... Et puis ça c'est transformé. Je me suis intéressé à ces volatiles...                 

Tous les pigeons du monde proviennent des bisets de roches, mais que de variétés ! Domestiques, ils pondent plusieurs œufs par an ; semi-domestiques, une ou deux fois par an un ou deux œufs. Les croisements donnent des quantités de différents plumages, couleurs, etc. Je me suis rendu compte qu'ils avaient une fois sur dix les pattes malades : lacs, gel, virus ? J'ai remarqué également que leurs souffrances cessent quand les doigts tombent ; ils dansent alors sur leurs pilons puis, ne pouvant plus se percher, meurent.     ^. Je montre également que la domination vient de ce que le pigeon possède : s'il le laisse échapper, il perd la face et son agressivité... Je pense que c'est une loi générale et que l'habit fait le moine... Je rappelle aussi, même si c'est connu, que les oiseaux ne peuvent faire marche arrière, qu'à cause du bec, ils ne peuvent voir, sauf loin, des deux yeux à la fois et sont obligés de tourner la tête à droite ou à gauche, la tête accomplissant un tour complet, que l'os qui leur sert de patte correspond à l'os qu'on appelle talon chez l'homme, que les pigeons boivent en maintenant, contrairement aux oiseaux terrestres, ^ leur bec dans l'eau — alors que le moineau, par exemple, boit en relevant la tête pour avaler, que la copulation dure trois secondes... alors que chaque baiser, langue à langue, dure cinq minutes...

Une des plus belles démonstrations génétiques vient du Gypaète filmé par l'Espagnol La Fuente où un oisillon qui n'a pas connu ses parents reproduit leurs gestes spécifiques compliqués, tel celui de casser des œufs d'autruche qu'il n'avait jamais vus, à coups de cailloux. Un autre film de génétique, japonais, "L'île aux Singes", montre l'extraordinaire évolution à partir d'imitation déjeunes, en deux ans (depuis, on a filmé de nombreux adultes nageant). "Les Renards d'appartement" film soviétique, montre les renards paisibles obtenus par des croisements entre les renards les moins combattifs de plusieurs portées. La multitude d'expériences de la nature existe encore de nos jours, suffisamment pour comprendre que l'évolution n'oblige pas l'homme à descendre du singe — ni le contraire : deux rameaux parallèles de même époque suffisent, par sauts au besoin...

Le film se termine par un hommage à Marey, créateur du.cinéma scientifique. Rappelons que les oiseaux dépensent beaucoup moins de force quand ils volent en groupe serré et que toute foule dense d'individus crée un être général différent... où chacun agit comme les autres, et différemment que s'il était seul.

 

LE MONDE ETRANGE D'AXEL HENRICHSEN (Musique : Pierre Maillard-Verger)

Une famille près de Copenhague créait par des moyens très personnels des formes du vivant avec des matériaux variés. L'un d'eux, forgeron, Axel, utilisait aussi bien du bois que des détritus végétaux ou animaux (il possédait un grand jardin où régnait sa femme avec de magnifiques plantes et fleurs diverses...).

J'en filmais une "actualité" qui, comme quelques autres d'entre elles, n'intéresse personne... C'était en vue de susciter chez les gosses des imitations du même ordre, de fabrication peu coûteuse... (En tout cas, ces créations à partir de plumes d'oiseaux permirent à Geneviève et à Maryvonne Hamon de très jolis tableaux I). Les distributeurs qui connaissaient le genre de mes films, méprisèrent celui-ci en décrétant qu'il n'offrait aucun intérêt. Je l'avais fait en deux jours, un d'été et un d'hiver.

 

   

 

 

CALENDAL (D'après les travaux de R Conté et M. Nadal Musique : Folklore. Pierre Maillard-Verger)

  J'ai fait, avec une équipe, des films de méthodologie, mais j'ai d'autre part enregistré absolument seul les images de films que j'appelle des "actualités" dont celui-là, en une seule journée et sans seconde prise, la chaleur ne le permettant pas !

Ces danses, il faut le souligner, sont exécutées non seulement par quelques danseurs professionnels, mais par des comédiens et des autochtones à qui la "Méthode d'Écriture du Mouvement" de Pierre Conté a permis d'apprendre exactement les pas, par la position des segments du corps, donc temps, position, vitesse, accentuation... Cette notation s'écrit avec la notation de la musique et la simple connaissance du solfège permet de la comprendre, de l'apprendre et de la retenir (important pour les chorégraphes qui ne se rappellent pas leurs créations quelques années plus tard I).

La musique de Pierre Maillard-Verger enregistrée d'avance couvrait le théâtre antique aux Baux de Provence. La répétition avait lieu à la fin du jour pour le spectacle qui se déroulait la nuit. J'ai fait d'autres "actualités" tel "Les Fêtes de Roscoff" "Le Monde Étrange d'Axel Henrichsen" mais aucune aussi éprouvante que ces danses de Calendal...

Le montage final, très délicat, fut effectué par Michèle Nadal, élève de Pierre Conté.

 

 

 

HOMARDS (Muet, d'après les travaux de M. Léglise)

Voilà un matériel d'étude qui n'est guère  excitant : il faut attendre des mois, des mois, des années, pour obtenir un adulte capable de générer des résultats utilisables, alors que n'importe quel rat vous donne la réponse de son espèce en trois semaines...

Cependant, dans ce cas, M. Léglise a démontré ce qu'il cherchait : la filiation possible ou non entre espèces ; il a d'autre part permis d'intéressantes expériences de comportement... Ainsi par exemple la femelle, si elle est consentante, se comporte dans l'acceptation d'une manière toujours identique, en se glissant sur le dos entre les pattes du mâle.

A Marseille, des chercheurs ont étudié les jeux des antennes comme porteuses de messages bien déterminés, mais ce n'était pas le but ici. Il s'agissait de savoir si les homards obtenus par croisement entre la variété européenne et américaine étaient ou non féconds. Et c'est après plusieurs années d'attente — puisque la fécondité s'établit à quatre ans environ chez le homard américain et vers cinq ans chez l'européen — que l'on put avoir copulation,  fécondation, ponte. Il fallut attendre encore trois ou quatre ans minimum pour que les larves deviennent des homards adultes... Bref, les rats sont plus coopératifs...

Enfin, l'on eut des copulations de seconde génération, non fécondes. Preuve, comme  l'avait annoncé Milne-Edwards, que homards européens et américains n'étaient pas de la même espèce.

 

 

 

 

NOTRE PLANETE LA TERRE (Musique : Guy Bernard Truquages : A.P. Dufour)

 

Pendant l'occupation nazie, j'ai fait tout autre chose que de m'occuper de cinéma, aussi ai^je laissé mon collaborateur A.P. Dufour, le meilleur truqueur de cinéma, réaliser ce film sur lequel nous nous étions mis d'accord et qui fut terminé en 1945. Il porte sa marque, un peu lourdingue, mais est très représentatif des hypothèses de l'époque... Il s'est servi notamment pour les monstres des millénaires disparus, de plastelline armée, matériau qui avait fait ses preuves avec Bertrand pour Barbe Bleue en 1936 et que Dufour utilisa pour un film du Palais de la Découverte en vue de l'Exposition de 1937, Ta Théorie de la Formation de la Chaîne des Alpes" par le Professeur Moret de Grenoble, film évaporé depuis... Cette théorie a disparu aussi et depuis "Notre Planète la Terre", la dérive des continents s'est modifiée, le chevauchement des plaques, la formation des golfes, l'extension des ères géologiques en millions d'années, etc. mais il y a quarante ans ce n'était pas si mal...

Le musicien Guy Bernard écrivait sa musique "Image par image" images relevées au besoin par un collaborateur...

 

 

 

VOYAGE DANS LE CIEL (Musique : Van Hoorebeke et J. Yatove Truquages : A.R Dufour)

Recette: il suffit, un soir d'été bien étoile, de se coucher tout à plat dans le foin coupé, face au ciel, et d'attendre en regardant intensément jusqu'à forcer les astres à cligner tous de fatigue. Bientôt un engourdissement libère le corps, la voûte céleste le courbe le long de son dôme, la pesanteur disparaît, on se sent aspiré dans l'infini et le voyage commence pendant que les criquets familiers jouent la musique des sphères aux engrenages mal huilés.                                                                      

Tout se simplifie et s'explique : c'est le plein qui était le vide et le vide qui était le plein. L'éther impondérable est un marbre aux transmissions instantanées. La matière n'est qu'un trou. Mais, revenu de cette aventure, on croit qu'on a rêvé et c'est pourquoi on trouve peu de personnes dignes de foi qui désirent témoigner. Pourtant, en instrumentant la Lune avec l'optique moderne, on constate bien qu'il n'y a qu'à traverser les lentilles pour y prendre pied. D'où : Voyage dans le Ciel.                                                                                                            

Lorsque la télévision française retransmit le débarquement d'Armstrong sur la Lune,  comme la France n'avait pas payé le direct, ce moment bouleversant fut diffusé en différé vers quatre heures du matin et en attendant, pour meubler le temps, on projeta notamment "Voyage dans le Ciel"... A la suite de quoi le jeune fils d'une laborantine dans la chambre duquel nous nous trouvions — et qui depuis longtemps voyait à la télévision les Walt Disney et leurs exploits — conclut que c'était fini, et s'endormit...

 

LUTTE POUR LA VIE (Auteur : M.V.A. Kostitzin, Faculté des Sciences de Moscou Truquages : A.P. Dufour)     

Une suite de graphiques indique différentes formes de croissance des populations : croissance indéfinie, sans ennemis et avec nourriture abondante, constance de natalité et de mortalité. Mais des obstacles variés limitent cette croissance tant pour la nutrition que pour les prédateurs. Régulièrement limitée, la population devient population logistique. Elle peut atteindre son équilibre d'une manière quelconque par la concurrence : simple rencontre de deux individus. Pour un grand nombre, le nombre total est proportionnel à leur carré, ce peut être vingt à trente habitants par km2, aux U.S.A. ou  226 en Belgique la même année 1930.     

S'il ne s'établit pas un équilibre, la population peut disparaître... La lutte entre espèces différentes amène des déséquilibres différents pour chacune, amenant la Loi du Cycle Périodique du mathématicien italien Volterra et une seconde Loi : changement des moyennes proie-prédateurs. Enfin, des changements vitaux altérant ces valeurs moyennes : troisième Loi de Volterra.                                                                           

Les équations biologiques sont d'une complexité extrême et aboutissent plutôt à la disparition des espèces qu'à leur équilibre. Mais les mutations amènent des représentants dont les hybrides parfois protégés génétiquement permettront, avec un laps de temps énorme, une possible évolution — comme on peut le constater par exemple sur le pied du cheval.

 

ECRITURE DU MOUVEMENT (D'après les travaux de Pierre Conté ) 

En 1931, Pierre Conté allait publier ses travaux sur LA TECHNIQUE GÉNÉRALE DU MOUVEMENT ET L'ÉCRITURE, lorque les Ballets Joos, venus présenter la fameuse "Table Verte" au Concours International des Archives de la Danse, lancèrent le
système d'écriture qu'ils avaient adopté, celui de leur collaborateur, Rudolf von Laban... Pierre Conté en prit alors connaissance, prêt à le soutenir, mais constatant qu'il ne lui donnait satisfaction ni d'un point de vue bio-mécanique, ni, surtout, sous l'angle des relations MUSIQUE-DANSE, il publia son propre système.

Lorsque, à partir de juin 1945, je fus en rapport avec Pierre Conté et son invention de récriture du mouvement, je n'étais nullement compétent sur cette question, néanmoins l'exposé très clair des constantes sur lesquelles il s'appuyait me fit comprendre que Pierre Conté — admirateur de Marey et de Demeny — avait découvert ce que l'on cherchait depuis si longtemps : le tronc commun du Mouvement et de la Danse. De plus, le fait qu'il intégrait les signes mêmes de la musique pour noter tout ce qui touchait au rythme, aux nuances et aux accents, me semblait particulièrement convaincant...

Ces bases scientifiques et musicales, la cohérence et la facilité d'emploi du système, la pertinence des réponses apportées à des problèmes essentiels, furent autant de raisons qui justifièrent mon intérêt de cinéaste pour cette découverte française.

Il fallait bien cinquante ans pour que les professionnels réalisent que ces questions allaient se poser de plus en plus. Grâce au dévouement de Michelle Nadal et de l'Association Arts et Mouvement, le système français s'est maintenu et présente actuellement un intérêt accru dans tous les domaines.                      

J'ajouterai que Pierre Conté fut également un compositeur fécond et j'ai eu la joie d'utiliser ses partitions, conservées là aussi par Michelle Nadal, pour certains de mes films ("Comment naissent des Méduses" "Les Danseuses de la Mer", "Histoires de Crevettes").

 

 

LE GRAND CIRQUE DE CALDER

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

" MASSOPRATIC " PENCHENAT METHODE ET TABLE (Muet)                                      

En 1918, Ferdinand Penchenat, catcheur (dit "Ferdinand le Boucher", 1 m 90 / 90 kg), mutilé de guerre, crée chez le Professeur Abrami la méthode ostéo-kinésithérapeutique Penchenat. Il fait des adeptes aux Masseurs de France et en 1937 je filme quelques images de ses procédés. Le début des soins nécessite une détente préalable totale du patient, obtenue par une douche d'air chaud (un simple sèche-cheveux) donnée sous couverture agitée par l'autre main, et suivie par un massage-effleurage à la main.                                                                               

En 1946 Penchenat revient de Dachau pesant 45 kg, ayant subi de nombreuses tortures. De retour à Paris, il reprit son cabinet de la rue Lauriston, remplaçant la tige de métal qui lui servait à amplifier les effets du vibro-masseur par le moteur " Oyster Master " placé sur le dessus de la main, laissant au masseur la totale liberté du jeu de ses doigts.

Sa séance de massage se prolongeait en général par une série de manipulations passives, puis par la séance de gymnastique active, sur une table conçue par lui. Cette table, dont le plateau souple permet d'éviter tout phénomène de résonance, est d'une forme particulière et permet la fixation de certaines parties du corps par d'incomparables       -accrochages qui, aujourd'hui encore, font l'admiration des spécialistes de la culture physique. En effet, l'auto-fixation du bassin ou des épaules obtenue par ces accrochages permet l'amélioration rapide des positionnements, l'accroissement d'amplitude des mouvements contrôlés, le dépassement en dessous du plan de travail, l'élimination de nombreuses tensions inutiles, un assouplissement qui atteint des limites exceptionnelles, une localisation des niveaux d'action sur la colonne vertébrale et un renforcement musculaire intense, sans dépense énergétique excessive.  

Un livre édité chez Masson, " Entraînement Physique par la Méthode Penchenat " dû,    notamment, à Michelle Nadal (dépositaire de la méthode et de la table), une de ses disciples, en collaboration avec le docteur Guy Voyer, permet désormais de connaître cet instrument extraordinaire.

 

 

 

 

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